电视剧《我们这十年》讲的是老百姓的故事，这些剧情就发生在我们身边。以公安干警为主题的故事定是观众热切盼望的。《西乡明月》终于上线了。虽然没有刑侦剧集的扑朔离奇，层层破案，但是该剧将一场发生在周家湾的“正” “邪”之争，呈献给观众，让我们直视了现实中某些利欲熏心的恶人为了满足权利欲望而预谋的`明争暗斗，以不同的角度去审视执法者的责任和民众执法的义务。

从人情到法冶，从论“理”到讲“法”，是处事理念的升华。执法者的正义固然是法治最重要的一环，民众的自觉守法意识则是法制社会必需的根基。试想，既使是在全国扫黑除恶的大形势下，如果没有程光辉等人的坚持，没有众多人团结起来的努力抗争，如何以法惩治周继海一类的恶人，又何有董学明等人的出头之日，怎会赢得朗朗晴空下西乡的一轮明月。

导演的拍摄手法简洁直白，长镜头的运用独具魅力，画面效果引人入胜。

我们的四十年心得体会篇2

十年间，一个更有利于调动各方面积极性和创造力的市场环境逐渐成型，中国经济潜力因此持续释放。

持续推进简政放权，削减繁冗行政审批，全面实施全国统一的市场准入负面清单，使不同所有制企业得以真正同台竞技;改革完善科技成果评价机制，构建政府、社会组织、企业、投融资机构等共同参与的'多元评价体系，令科研人员不必再受“唯论文、唯职称、唯学历、唯奖项”问题困扰……种种改革举措，让中国经济活力尽显。

据官方数据，2021年中国市场主体总量已超过1.5亿户，其中企业4000多万户，个体工商户突破1亿户。同期，规模以上工业中，国有控股企业、股份制企业、私营企业、外商及港澳台商投资企业增加值较上年都有8%到10.2%不等的增长。

改革的目的就是要形成一套成熟定型的制度，给人一个稳定的预期，让人们充分发挥潜力，放开手脚干事业、谋发展。近年来，中国的改革正是充分发挥了制度的正向激励作用，为激发各类社会主体活力提供了制度保证。

我们的四十年心得体会篇3

近日，电视剧《我们这十年》口碑爆棚，收视不断攀高，引发追剧热潮，不少观众点赞：“属于普通人的泪点、笑点、燃点最动人。《我们这十年》便是在充满烟火气的视角里，升腾起一个真实的中国。”谈到《我们这十年》的火爆缘由，该剧艺术总监、著名导演毛卫宁表示，《我们这十年》重在真实，能带领观众重新回味和感受这十年的变化，“这种变化真实可信，是看得见，摸得着的”。

?我们这十年》由浙江华策影视股份有限公司、华策影视（北京）有限公司、上海克顿文化传媒有限公司出品，正在浙江卫视、东方卫视、江苏卫视、广东卫视和优酷视频、爱奇艺、腾讯视频、芒果tv、咪咕视频热播。

“《我们这十年》这个项目启动时，我们在此之前已经做过《在一起》《功勋》，包括华策去年做的《我们的新时代》，都是单元剧的表达方式，所以在一个创作时间比较紧，又想反映很多面的情况下，这是一个很好的创作方式。”毛卫宁认为，创作中“最重要的还是选材”。“《我们这十年》是写事件中的小人物，小事件反映的是大主题。就在这个原则下，我们确定了现在看到的这11个方向。”

?我们这十年》坚持通过小切口来进入人物和故事，让观众身临其境地感受到我们身边的人和事。毛卫宁表示：“《我们这十年》展现的故事离我们很近，所表现的方方面面都是观众非常熟悉的，甚至就是我们身边的人和事，所以一定要真实，真实的才能有共情，更有艺术感染力。大家能看出来我们在真实性上下了很大功夫。我们对这个片子的要求，就是希望观众看《我们这十年》，会哭着、笑着、感动着、自豪着，能产生这样四种感受。从目前播出效果来看，我觉得我们的基本目的是达到了。”

回想起《我们这十年》创作中遇到的困难，毛卫宁说，“其实《唐宫夜宴》最后那场‘大雪’是在郑州40摄氏度高温下拍的。从广州到郑州、从杭州到新疆、从江南水乡到西北大漠，它涉及的地域很多、很广。我们过去拍一个戏，会遇到某种自然环境。但是因为11个单元在全国各地拍，我们该遇到的都遇到了，这是比较难的”。

而且，11个单元分别开拍，也许每个单元都有不同的问题，“我们同时盖11栋风格不同的楼，而且进度不一样。作为艺术总监，要在不同节点同时处理各种各样的问题，这是我以前从未遇到过的”。毛卫宁感慨称：“每天都在不断处理各种各样的`问题。所以这个创作过程是很难忘的，对我们是一个很大的锻炼。”

演员方面，《我们这十年》的要求“第一是熟悉默契”，“因为每个单元的拍摄时间只有十几天，所以每个团队一开始就确定了我们必须选择熟悉、默契的演员，才能让他们很快进入角色，高效率地完成这个角色”。而且，因为熟悉和了解，创作团队能发掘出演员身上“无限可能性”，“接下来就要去挖掘和相信他能塑造出不同的角色”。

“比如侯勇和焦俊艳。他俩刚拍完《麓山之歌》，第二天我就把他们带到广州去拍《一日三餐》，但是《一日三餐》他们所饰演的角色跟《麓山之歌》完全不一样。我要求他们从造型到表演都彻底摆脱掉前面那个戏。这个挺难的。因为它不是过了一段时间，他们是昨天刚演完，今天就要变成另一个人，这对演员的表演能力和综合素质是个挑战。但他们适应能力很强，转换很快，迅速就进入到新的角色里。”

如今，《我们这十年》的11个单元陆续跟观众见面，毛卫宁认为，希望通过这部作品，让大家“重新回味和感受我们这十年的变化。这种变化是真实可信，是摸得着的”，希望“把观众，尤其是年轻人的代入感调动起来，让观众和角色之间产生情感共振”。

我们的四十年心得体会篇4

开篇的《唐宫夜宴》就讲述了这支舞蹈背后的十年乃至千年的故事。娓娓道来的叙事中，从中体会到两个问题一个是“文化”，另一个是“生活”。

什么是好文化?《唐宫夜宴》讲述的是一个现代故事，却将传统元素与未来元素自然地融入其中。剧中的首席易文艳与琵琶名伶选用了同一扮演者，或说导演故意将两者故事的边界做了模糊化处理，一场穿越古今的对话由此徐徐展开。听着“十三学得琵琶成，名属教坊第一部"的絮絮弹，听着少女由群舞到领舞再到首席的十年追梦故事，座中泣下青衫湿的绝不只有得到了编舞灵感的陈冉，还有屏幕前每一位为梦想努力过的观众。片中有个十分具有创新意味的镜头，即在荷花奖最终演出时，导演设置了六分钟的片段从头至尾记录了整场演出，演出结束后又将镜头对准了评委席上评委们争执的场面，在制造争议的同时也给出了明确答案。最终《唐宫夜宴》虽然未获奖，却受到观众青睐，成为了爆点节目。这个过程中，外围延伸出的“什么是好文化”的答案也显而易见。

什么是好生活?这是片中林蓓蓓的父母在她即将放弃热爱时提出的问题，也是这一代年轻人需要考虑的问题。屡屡试错后，这位天资姣好的年轻女孩终于知道，好日子并不是过着不劳无获、锦衣玉食的生活，而是十年前在爸妈的小摊旁就着路灯练舞追梦，一年后在爱好与生活的平衡点下有着自主选择的权力。太多时候，对困难的妥协只是因为对梦想少了一点坚定。借琵琶名伶之口，这个问题的答案同样呼之欲出。当编导陈冉问她这辈子最高光的时刻是否是那次最富盛名的演出，她却给出了否定的答案——是走在去演出的路上。一句话道出了幸福之真谛，于故事中的每一位舞蹈演员、屏幕前的每一位观众而言亦都是如此，如马尔克斯所说:"人们都想伫立于巅峰上，殊不知真正的幸福恰恰在于今天攀岩险阻的过程。"

总之，《唐宫夜宴》是成功的`，它不仅关注到了节目本身所承载的文化意义，也关注到了它背后的文艺工作者，更为其注入了值得称道的历史观、时代观与大局观以一支舞蹈的诞生始末，追溯了文化的五千上下，浓缩了人生的百态浮沉，投射了社会的现状万千。

?唐宫夜宴》也体现出来的中国传统文化的创造性转化和创新性发展，如今让传统文化活了起来，它是一个非常典型的案例。用《唐宫夜宴》来回顾我们这十年以来我们从文化上所取得的成就，是很恰当的。进入新时代以来，我们文化领域的一个重要的特色，整个传统文化以崭新的面貌进入了我们现在人的生活当中。

在接下来的几个篇章中，《我们这十年》又会在经济、外交、生态文明等方面书写出怎样的故事，值得观众给予更多的关注与期待。

我们的四十年心得体会篇5

?我们这十年观之心之所向》，该篇章由谭松韵、聂远主演。近十年来，农民进城打工的现象日益增多，尤其很多年轻的农民朋友，更不愿呆在家乡当一个普通、没有作为的农民，农民的身份在中国传统思想里有些卑微，哪怕在外打工苦些、累些也不愿窝在农村做一个泥腿子。剧中的李心遥（谭松韵饰演）和方新桅（聂远饰演）也是如此，一个在城里的商场打工积攒经验，为日后自主创业打基础；一个在外成立公司多年且将公司经营的很好。每当农忙时节，家家户户因严重缺少劳动力而苦恼不已。后李心遥、方新桅回到家乡后看到父辈们对家乡、对土地的执着之情，激起她们的思乡之情，在家乡开启农业创业之路。最后他们成功带动了当地农业现代化的发展，让当地农业水平进入了现代化高科技的时代，不仅粮食产量大增，还节约了大量的劳动力，给很多年轻人做出了积极向上的榜样。

该部分特别感人之处在于一群年轻人可以放弃城里的美好生活，因为浓浓的乡情决定回到家乡去创业，都说外面的月亮比家乡圆，殊不知家乡的月亮和城里的月亮都是同一个月亮呢。

这是聂远今年上映的第四部电视剧，演技自不用多说，非常赞！

我想说说女主谭松韵，我记忆中的她还是《甄嬛传》里那个活泼可爱、纯真无邪的淳儿。在这部剧中，她饰演的李心遥淳朴善良，有理想、有追求、有想法和有作为的90后姑娘。她演出了来自农村女孩儿的朴实无华和对家乡的眷恋之情。

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